ｶｲｼﾞｭｳﾉｺﾄﾞﾓ

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2024/11/21 ﾍﾝｼｳ 仕分け: ▲ ﾄﾗｯｸﾊﾞｯｸﾕ･ｱ･ﾚﾙ 

俺が目指す。鮮しい”基地”

革めまして皆樣、怪獣の子供で御座います。隨分、御無沙汰してをりました。

怪獣の子供です。



ええ。



いや、よろしく。



どうも。



さて、此処度、少々の遲れを經て、漸く華麗なる復活を遂げた訳ですが、實は斯うも豫定が狂つたのは、技術的な部分で、眞ブログ構築が上手く行つてゐないからなのです。楽しみにしてゐた皆樣には本當に申し譯ない、もう少しお待ち戴きたいが、上手く行く見込みはまだまだといふのが正直な處なのです。



餘りにも見込みがないので、諦めました。



何を諦めたかと云ふと、言つちやいます、俺が何をしたかつたか、その次第、何しろ、どおんと一遍に發表、といふのが理想でしたが、そんな執りでフアンの皆樣を焦らすには忍びなし、この際、どんな世界を産み出さうとしてゐるか、その一部始終とは云はずとも、お見せできる範圍で。



訂し、期限を戴きたい。来週の日曜目處に、何とか最後の足掻きをやつてみたい。其れで駄目なら其のときは、廉く。退屈なときが續きますが、それもあと少しの辛抱、怪獣の子供が新たな眞境地、樂しみに待つてゐて下され。

2012/09/29 ﾍﾝｼｳ 仕分け:日記 感想:7 ▲ ﾄﾗｯｸﾊﾞｯｸﾕ･ｱ･ﾚﾙ 

陰と陽

陰陽。陰がをんなで、陽がをとこ。闇より光生まれむ。必ず陰が先に来るのだ。しかし音樂でいへば、間拍子の表拍は陽、裏拍は陰。音樂のみ前後するのはおかしいと、不思議やった。

假説でしかないが、本來、強弱強弱、といふ流となって居るのは閒違ひではないか。本当は弱強弱強ではなかったか。それが、いつの頃からか、拍節単位では強を中心にまとめるやうになったのではないか。

たとへば句でいへば、終止音にその句の性格が最も強く發揮されるのであるから、前小節と後小節に句を頒けるなら、後小節こそ「陽」ではないか。フラクタルな性質を持つ日本音楽において、小節単位でのみ、前拍に力強さが表れる、つまり陽→陰の流で構成されて居るのは奇妙である。

斯うはかんがへられないか。フラクタルな構造を、より小さい単位へと無限に突き詰めれば、特異點…つまり曲の頭だが…に行き着く。その特異點こそ、原始であって、つまりは陰、萬物の源であると。声を発する瞬間、無が有に轉じる。有が轉じた瞬間、それ以前の無が定義されるのだ。

つまり、自由拍節の音樂でいふなら、言ふ迄も無く、無から音樂は始ってゐる。それを、人間が数理的客観的に共有できる八木節的音樂の時間原理に轉じるとき、もちろん宇宙の原理に従って、陰から陽への構造を理論としたであらうが、その最小単位では、その原理を模倣してはならなかった。

すなはち、小節単位で覧た時、その頭を強拍としたのには、明確なその必要があったからだ。すなはち、執拗に宇宙の原理を模倣することをどこかで諦めねば、宇宙的「無（人間が創造した音樂世界、別宇宙に組み込むまでもない絶対的な宇宙）」と斷絶されてしまう。

手を拍けば音がなる。なった音はいずれ消える。しかし、いつ音は生まれたのだらうか。いつ、音は消えたのだらうか。それを規定することは、人間の認識能力をこえてゐる。しかし、有が生まれた瞬間、それ以前の無は絶對的なものに、また有が生まれた瞬間、その有が無に還ることは約束されて居る。

宇宙に始まりと終わりはあるか。他がそれを領ることは絶對にできぬ。少なくとも、音樂にはある。完らずにはいられぬし、あるいは、完らなくてはならぬ。然れば、宇宙を完全に模倣することはもとより不可能。しかし、それでよい。不完全な模倣、たどり着くことのない挑戦と諦めこそ、藝術、創造の美…

2012/09/16 ﾍﾝｼｳ 仕分け:創作＜作曲＞ 感想:29 ▲ ﾄﾗｯｸﾊﾞｯｸﾕ･ｱ･ﾚﾙ 

新嘗祭

黄泉歸

2012/09/09 ﾍﾝｼｳ 仕分け:日記 感想:21 ▲ ﾄﾗｯｸﾊﾞｯｸﾕ･ｱ･ﾚﾙ