ｶｲｼﾞｭｳﾉｺﾄﾞﾓ

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2024/05/04 ﾍﾝｼｳ 仕分け: ▲ ﾄﾗｯｸﾊﾞｯｸﾕ･ｱ･ﾚﾙ 

鹿鳴館

2011/07/27 ﾍﾝｼｳ 仕分け:主義・主張 感想:15 ﾄ ﾗ ｯ ｸ ﾊﾞ ｯ ｸ: ▲ ﾄﾗｯｸﾊﾞｯｸﾕ･ｱ･ﾚﾙ 

日本の跳ねる音楽

よく日本の音楽はﾉﾘがないなんて言われますが、僕はその原因は生活習慣の違いやおもてます。



当時の日本はばりばりの座敷文化で、正座が主流でした。



正座っちゅうことは脚を畳んどるわけで、こういう聴衆を喜ばそうとしたときに、たとえばQUEENのWe Will Rock Youみたいな、足踏みをだんだん鳴らすよな曲はもってのほか、足でリズムを刻むような、ああいうﾉﾘは生まれてくるはずがあらへんのです。



人間の体はおもろいもんで、音楽っちゅうんは民族の体型・姿勢によって自然と音のちごてくるもんです。

よう、黒人はﾘｽﾞﾑ感がすばらしい、とか知ったかをかます阿呆（被差別者の肩を持つ自分にようとるっちゅう意味でもすでに阿呆ですが）がおりますが、黒ちゃんのﾘｽﾞﾑ感なんてもんはあの長い手足とﾊﾞﾈのある筋肉から自然とああなるんであって、日本人がﾏﾈをしたってそれは日本人を感動させるﾘｽﾞﾑにはなりえんのです。



彼らがﾘｽﾞﾑをたのしんどるとおもとるんは、ただ単にｴｷｿﾞﾁｽﾞﾑの楽しみであり、もっというたら知ったかの遊びみたいなもんです。そら斬新かもしれませんが、地に足着いたもんやない。

やはり日本の音楽を知るためのﾋﾝﾄは日本のものにあると思うわけですが、さて困ったことに、その古代から近代までの日本音楽とも、今の日本人は生活習慣の上で違いがあるわけです。



自然と体がうごいてまう音楽、ないやろか・・・。



そんなときに、でおたんです。







勧進帳です。



有名ですね。



しかしそれゆえに、盲点でした。改めて聴いてみて、その「跳ねる感じ」に驚きました。

自然と足踏みをしとるんです。



いえ、足踏みというよりは、足を浮かすんですね。三味線の「強」のたたきのあとに、「弱」のさらさらしたくすぐりの入って・・・・そのくすぐりの間に足を浮かすんが、実に気持ちええんです。



しかも、その背景にﾊﾟｰｶｯｼｮﾝが入るんです。





日本のﾊﾟｰｶｯｼｮﾝはまた特別で、どこぞのｽﾘﾙのない時計みたいなもんとは一線をかくします。



僕に言わせれば、餅つきの合いの手なんです。



西洋音楽のﾊﾟｰｶｯｼｮﾝが、一定の繰り返しによって機械的に音楽をまとめたり、場面転換を示しとるんとちごうて、日本のは主旋律に相槌を打つように、後から隙間に入ってくる。



それゆえに常に不安定で、どこかに倒れていきそな気配があるんですが、これが音楽の推進力となっとるわけです。

僕には、いけばなを活けるｲﾒｰｼﾞが常にあります。

不均衡を積み重ねて、最後には均衡を生み出すかのような。



あるいは、鳥山明のｲﾗｽﾄですね。疾走感があって、こちらを意識してないんです。そっぽを向いて、突っ走っとる。決してｴｽｺｰﾄなんてせえへんのに、自然と、ついていきとおなる（伝わるかな）。



この手のﾊﾟｰｶｽて普通、足踏みのできるようなもんやないはずなんです。だって能のｼﾃにあわせてのっとる人なんてみたことないでしょ。



せやのに、この勧進帳は違う。



その原因がどこにあんのか、ぜひこれから確かめていきたいところです。





ちなみに、何故歌舞伎音楽に乗れる音楽があるんかってことについては、もう少しかんづいとるんです。



僕が思うに、この乗りのよさは聴衆のためのもんやのうて、舞台で立ち回りをしとる演者のためのもんなんやないやろか……。





この考えは、発展させてったらえらいおもろいことに気づけそうやので、要チェックですね。



まあわあわあゆうとりますが、ﾄｰｼﾛの皆さんは深いことなんか考えずに、この感動に酔いしれてくださいな。

ちなみに九分からは、義太夫の影響を受けたらしい長い語りがあります。

2011/07/23 ﾍﾝｼｳ 仕分け:動画 感想:38 ﾄ ﾗ ｯ ｸ ﾊﾞ ｯ ｸ: ▲ ﾄﾗｯｸﾊﾞｯｸﾕ･ｱ･ﾚﾙ 

”新しい音楽”のためのあらたな参考資料　―変拍子の側面からの労働歌―

炭坑節に見るプログレさ 
 
  
 盆踊りの音楽やからって忘れがちですが、実は炭坑節って変拍子なんやな 
 おっとっと、って風に、よっぱらいがつまづくような進行のあと、 
 引っかかりが無くなってよっとっとっとっとっと・・・、といっぺんに進んでく気持ちよさ 
  
 こういう変拍子特有のきもちよさは、義太夫や新内にも通じますね 

炭坑節はもとは労働歌やそうですが、うなずける気がします 
作業をするのにずっと同じ拍節やと、疲れてしまいますから 
労働を進めるためには、歌いながら適度に休みが必要なわけですが、それが結果的に変拍子を生んだんちゃうかと推測 

上から下へ流れるだけの浄瑠璃音楽だけで”新しい音楽”を作ろうとすると、必ず限界がくる思います 
（ｷｬｯﾁｰさを出すためには、ﾒﾛﾃﾞｨの繰り返しは必須ですから） 
そのときに、労働歌っちゅうんは、頭の片隅に入れておくべき材料やもしれません 

まだしっかり調べたわけやないので、はっきりと言い切れはしませんが・・・

2011/07/20 ﾍﾝｼｳ 仕分け:創作＜作曲＞ 感想:21 ﾄ ﾗ ｯ ｸ ﾊﾞ ｯ ｸ: ▲ ﾄﾗｯｸﾊﾞｯｸﾕ･ｱ･ﾚﾙ